东西问丨中国杂技与世界魔术如何相得益彰？

2025-08-31 13:41:42 590次浏览

　　

　　中新社杭州1月11日电题：中国杂技与世界魔术如何相得益彰？

　　——专访中国杂技家协会驻会副主席唐延海、FISM国际魔术联盟主席安德瑞·拜奥尼

　　作者严格林波

　　中华民族的文化遗产资源极为丰富，其中就包括了以传统杂技为载体的技艺形式。杂技是最先走出去的中国传统文化之一。纵观历史，从汉代丝绸之路开始，中国杂技就走进了东西方艺术交流之列。新中国成立后，杂技艺术团体历次出访，彰显杂技代表中国传统艺术与国际文化交流的重要作用。

　　中国杂技艺术如何发展起源？经历了怎样的历史演变？中国杂技与世界魔术如何相得益彰？中国杂技家协会分党组书记、驻会副主席唐延海，FISM国际魔术联盟主席安德瑞·拜奥尼近日接受中新社“东西问”专访，作出解读。

2024年8月，第八届中国西湖国际魔术交流大会现场。　许军摄

　　现将访谈实录摘要如下：

　　中新社记者：中国杂技艺术如何发展起源，经历了怎样的历史演变？

　　唐延海：中国杂技是一门古老而丰富的艺术，它包含了多种技艺和门类。从大的范围来讲，中国杂技涵盖杂技、魔术、滑稽、马戏等，这些统称为中国的杂技。

　　中国杂技艺术距今有3600多年的历史。

　　汉代是我们比较兴盛的时期，也是杂技艺术发展的重要时期，角抵戏得到了极大的发展，形成了完整的艺术形式，并达到了很高的艺术水平。

　　史料记载显示，汉武帝时期曾举办过声势浩大的“大角抵”表演，招待外来使臣，展现了杂技艺术的魅力和文化价值。

　　此外，自张骞出使西域、开辟丝绸之路以来，东西方文明开始频繁对话，杂技作为其中一种重要的文化表现形式，不仅在中国与西方国家之间传播，同时也从西方引入了各种新的艺术形式和技术，进一步丰富了杂技的内容和表现形式。这种双向的文化交流不仅促进了杂技艺术的发展，也加深了东西方之间的了解和友谊。

　　宋代，杂技进入宫廷，而后又“流落”于民间。元代以后，杂技的社会地位逐渐下降，被视为“下九流”，经历了多年的起伏。

　　新中国成立后，我们又把杂技作为一门舞台的表演艺术，尤其是改革开放这几十年，中国杂技经历了创造性转化与创新性发展，发生了质的飞跃，成了跟其他姊妹艺术一样的高雅艺术。

2024年8月，第八届中国西湖国际魔术交流大会现场。　许军摄

　　中新社记者：您如何看待世界魔术与中国杂技的交流？它为什么那么重要？

　　安德瑞·拜奥尼：魔术不仅是一种娱乐，更是一种艺术。如果把魔术当做艺术，会发现它是一个充满创意、技巧、文化、观众参与和情感共鸣的丰富世界，是能够激发人们想象力和创造力的艺术形式。

　　举个例子，意大利拥有诸如比萨斜塔这样的文化瑰宝，中国则拥有长城等宏伟建筑。在文化的长河中，我们找到了共通的语言，这促使我们跨越时空的界限，从往昔谈至现今，再共同展望未来的图景。我们有能力将两种文化相融合，重新诠释过往的辉煌，携手共创一个更加和谐、相互理解的美好未来，让彼此的心灵家园更加温馨舒适，沟通之桥更加坚固。

　　我之前在上海观看杂技训练时，蹬鼓给我留下了深刻的印象。表演者展示了单脚翻个、大翻个、起顶、蹬人蹬鼓、上肩翻下、空中转体720度等高难度动作，这不仅考验表演者的技巧，还要求表演者之间有高度的配合。

　　我认为，魔术可以借鉴中国杂技的这些技巧和配合度，以更好地促进双方的发展。尤其是中国杂技背后不仅有技巧，还有文化，这让我觉得一切都很特别。

　　中新社记者：中国杂技为什么能够起到东西方文化交流交汇的作用？

　　唐延海：在西方，杂技是杂技，魔术是魔术，在他们的理解中，魔术师和杂技演员不是一个概念。

　　在中国，我们的魔术师主要分为以下几种，一种是纳入学科建设，由学校培养而成的；一种是由师傅带徒弟，这是我们目前的主要模式；一种就是魔术爱好者转型成为职业魔术师；还有一种由杂技演员转练魔术，在魔术表演中夹杂杂技元素，使得魔术更好看。

　　例如，大连魔术《光》获得了中国杂技最高奖——第十二届中国杂技金菊奖，这位女演员就是从杂技转攻魔术，以魔术获得了金菊奖。这就是另外的呈现形式。

　　但是无论是中国杂技或是世界魔术，它是一个肢体艺术，是不需要语言的艺术，那么它就是一个世界语言的艺术，一眼就看得见在表现什么、呈现什么，惊、险、奇、难、美。

　　尽管两者艺术表演风格不尽相同，但同样是凭借身体语言、高难技巧来表现特殊行为能力技巧的表演艺术，同样有着深厚的民众基础、独特的艺术魅力和顽强的生命力，同样蕴含和谐之美、进取之美、刚柔相济之美，折射人类不懈挑战自我的生命意蕴和精神追求。

　　从这点上说，杂技的确是一个和各国人民的生活血肉相连的“没有边疆的世界”，是世界人民共同的宝贵精神财富。

　　事实上，西方的魔术表演形式更强调张力与感染力，展现出奔放豪迈的特点，这与他们的表达方式息息相关。相比之下，中国杂技的呈现方式则显得婉约、含蓄而精巧，不似西方那般张扬奔放。

　　这种差异促使我们彼此借鉴，相互学习。这也促使中国杂技成为中国文化走出去，成为东西方文化交融的一个印记。

　　中新社记者：中国杂技与世界魔术如何相得益彰？

　　安德瑞·拜奥尼：回顾过去20年的艺术发展，大多是因为融合而取得新的发展，例如音乐、绘画，当然也包括魔术。

　　世界正在改变，中国杂技也在变化。我认为这种交流是有魔力的。特别是对一个魔术师而言，他的成长需要从每一个人身上学习其“特殊之处”。中国杂技协会就是一个很好的学习对象，我们彼此可以分享新的感悟。

　　譬如国际魔术联盟，现在有114个协会成员，10万余名魔术师，他们来自六大洲的50多个国家和地区。2000年，中国魔术艺术委员会参加了第21届国际魔术大会(FISM)，正式成为我们的成员。

　　这20多年来，我们也在不断加强与中国的交流。以我自身而言，今年我计划来中国三次，这代表了国际魔术联盟与中国杂技协会的强烈合作意愿，以促进世界各地魔术联盟之间的创新和合作。

　　我们也鼓励魔术师与杂技演员跨界合作，共同创作融合两种艺术元素的全新节目。例如，将魔术的奇幻效果与杂技的高难度动作相结合，创造出令人惊叹的表演形式。

　　我们也愿意搭建一个平台，让中国杂技协会和国际魔术联盟的成员可以在世界各地组建队伍进行经验交流，为魔术、杂技、舞蹈等艺术提供灵感。(完)

【编辑:付子豪】

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